"日拱一卒。"

文/托馬斯之顱

太多人低估了《天涯明月刀OL》新的年度資料片：「雲上之城」。

先別急着把文章關掉——或許你會覺得，這款已經上线5年的端遊MMO玩不出什么新花樣。但如果你體驗過「雲上之城」，你會發現，它向开放世界悄悄邁出了一小步。

這個資料片的地圖將達到8X8的大小，而且採用了制作流程向影視看齊的實景掃描技術。這樣的生產管线，是生產开放世界所需海量資源的基礎。

與此同時，他們還升級了光线追蹤的效果，並實現了全真物理碰撞的模擬。有了這些特性，玩家將與世界產生更多互動，而這是开放世界探索玩法的前提。

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去年《天刀》制作人楊峰曾表示，他們拆解過不少單機开放世界的玩法，分析在剝離它們的一次性體驗之後，能不能找到支持網遊長线體驗的循環，並計劃在新地圖做一個开放世界方向的Demo。種種跡象表明，「雲上之城」符合這個定義：它拉开了一場大戲的序幕。

前幾天，葡萄君採訪了《天刀》研發團隊，了解了這個資料片背後的技術突破點和實現過程，以及他們對於开放世界的見解。

01

如何還原足夠真實的場景？

去年年末，北極光通過幾個新老項目的开發儲備了不少技術。再考慮到社會價值，《天刀》團隊設定了一個目標：搞一場文旅聯動，把整個張家界搬到遊戲裏。

那么問題來了：張家界的山形奇特，植被茂密，地形起伏巨大，要想還原當地的光照情況和自然地理條件，且做出8X8的地圖，必須要能量產高品質的資源。於是團隊決定效仿影視行業，引入實景掃描的流程——去現場把一切都拍下來，再逐一還原參數。

聽起來很好理解，但這套流程對細節的要求實在太多了。

第一，拍照似乎很簡單，但記錄一切可就難了。到底應該用什么相機？什么標準的光圈、快門、鏡頭和遮光片？如何記錄材質、光照和環境數據？又該如何保證捕捉出來的HDR貼圖、光照單位的準確，以及在時間上的連續度？即便做了不少功課，美術團隊依然跑了兩趟，才拿到足夠多的原始素材。

真實的張家界

第二，如何保證還原的程度？拿到RAW源文件之後，團隊需要用算法復原真實世界的成像規律——在傳統流程當中，美術可以直接上手調整做出成品；但如果想追求寫實效果，團隊必須追求極致「物理正確」的生產管线，所有環節都要遵循流程，不能爲了追求好看的結果，就讓老師傅隨意發揮，省略步驟。

第三，做出素材之後，團隊還要用Look Dev驗收——也就是在多種光照環境下，查看和調整各項參數。這要求技術團隊真正喫透理論，確保算法完全符合所有公式。"最明和最暗的環境，光照HDR的範圍可能差得非常多，你要通過高光管线確定裁掉的部分合理，完整還原從物理光照到曝光成像過程每一步的細節。"

不同天氣和場景的光照度

在這個過程中，甚至人的雙眼也不太靠譜。引擎負責人劉冰嘯舉了一個例子：一位負責Look Dev的TA做好了視頻，他怎么看都覺得光线有違和感，可仔細一查，又發現參數沒有問題。"大自然的光照條件千變萬化，只有認真做對Look Dev，才能讓玩家感受到真實世界的效果。而平常我們習慣了生活中的人造光，如果只按照我們的認知來調，遊戲就會變得沒有特色，過於平庸。"

第四，上述流程並不是只研究個1-2年就能捋清，它們背後還有對新技術經年累月的關注。比如爲了學習理論，團隊一直在閱讀圖形學領域的會議論文和專著，"歷年的SIGGRAPH、GDC會議都要跟進，16开的英文資料至少看了300-400頁。"即便如此，在實操過程中他們還是會遇到卡點，需要咨詢工業光魔等影視公司的朋友。

現在你應該對於「用實景掃描量產高品質資源」的難度有了了解，但這才剛剛邁出了第一步。想做出真正寫實的場景，還要有美術團隊的海量投入。

例如爲了制作張家界的山石和植被，場景團隊先是惡補了地理知識，弄清楚了侵蝕構造會如何塑造砂巖地貌；又根據張家界的緯度和海拔，列出了上百種植被，從中挑出了武陵松、紅豆杉、野芭蕉等二十多種常見植物，思考如何把它們還原出來。

在常規地圖當中，一般只要制作十幾種巖石就可以不斷復用；但砂巖地貌太過奇特，石柱、石塊、懸崖……至少要做四五十種才能還原那種氛圍，而且石英砂巖的石質稍軟，負責雕高模的外包團隊很難平衡細節度，最終每塊石頭都要經過10次左右的溝通才能完工。

然而把這些巖石放到場景裏，美術團隊又發現了新的問題：張家界的巖石量遠遠高於常規場景，且彼此間隔很小，如果按原樣擺放，性能負擔實在太大。於是在3-4個月的制作之後，美術又額外花了1個月，重新對模型和細節做了一系列調整，再配合混合材質，最終才保證了性能。

不過幸運的是，美術團隊在植被方面的工作還算順利。孫老師說，除了制作工具的升級，引擎性能和底層支持的提升也讓美術效果有了質的飛躍：樹木從2000-3000面升級到了5000-10000面，AO貼圖的烘焙讓它們的輪廓造型更加立體，光线照射到葉片的質感也顯得更加自然。

這也引出了下一個話題：除了新的开發流程和美術團隊的努力，《天刀》還在更底層的部分下了不少功夫。正如北極光技術總監安柏霖之前所說，"前面的技術都是招式，但打出來靠的是內功。"

02

永無止境的優化，

和更扎實的底層支持

劉冰嘯說，遊戲开發有一個很常見的規律：當細節復雜度提升之後，團隊要解決的是多項系統之間的乘法關系，這對底層系統的設計會帶來極大的影響，也會提出更高的要求。

一個直觀的例子是光线追蹤。不同的光照射到不同的材質，都會產生不同的效果。因此光用影視化流程做出更物理的材質還不夠，想模擬真實世界，必須實現更好的光线追蹤效果。

《天刀》在顯卡上運行，對每一個指標都要理解透徹，在算法上發揮充分

由於《天刀》採用了自研引擎QuicksilverX，團隊沒有採用其他引擎自帶的軟件光追方案，而是會去研究NVIDIA、AMD等硬件的光追算法。"這樣理解最徹底，代碼最幹淨，也會受到更少的限制。"爲了達成這些，他們要理解硬件光追背後所有的原理，並始終保持與硬件公司工程師的交流研究，確保每一個細節指標都理解到位。

之所以能這么做，是因爲QuicksilverX主打的就是性能優化。《天刀》團隊內部有一套監控代碼行數的系統來嚴控代碼量，以此保證引擎足夠輕簡，更容易升級管线；他們還开發了不少自動化的工具，在美術提交地圖後的第一時間讓機器人做AI驗證，把地圖分割成64X64大小的區域，分區展示性能，記錄問題，回放場景，一鍵輸出「體檢報告」，以便QA和程序做針對性的調整。

劉冰嘯說，《天刀》有50%以上的程序都在負責優化，而且他們都很資深。"資源和算法合不合理？有沒有更好的解決方案？如果全都合理，那它的設計足夠合理嗎？比如是不是可以按區來做，或者在美術遮擋上做一些效果？這些都需要經驗。”

但即便如此，性能優化也依舊有不少挑战。在貼圖、模型規格不斷升級，並引入影視級流程之後，團隊要把握新的變量。"有點兒像解方程式，這一側有好多變量，那一側要有固定的結果，然後計算如何分配。"爲此他們既會研究在匯編語言層面（比算法更底層）的改動，也會從產品視角出發和美術溝通，比如野怪會在很遠處就被擊殺，那就可以適當降低細節，以保證主要角色的精度。

在流程上，這也要求技術和美術團隊之間充分信任。在前期工作的時候，技術會盡量減少對美術的限制，先把效果拉滿；但美術也會理解爲了保證性能，後面大家還要一起反復調整資源，拼命優化，“而不是聽說性能爆了要砍資源，就要殺個程序員祭天。"

不過如果只是實現了更好的美術效果，那「雲上之城」還稱不上拉开了研究开放世界的序幕。更需要注意的是，有些底層能力的建設，還爲未來的玩法創新打下了基礎。

正如前文所述，張家界的地貌復雜，高低起伏巨大，如果玩家一直站在地面觀賞，顯然就差了點兒意思。於是爲了實現3D空間之間的移動和觀察，團隊开始研究更好的物理模擬技術。

物理的基礎是碰撞。之前《天刀》採用的是基於Voxel（體素）的碰撞方式，它會在後台把資源拆分成大量體素再進行計算。這種做法可以節約性能，但不夠精確。"比如它會把體素的上表面設定爲可行走區域，只有落在這個範圍才合法。"

而在「雲上之城」中，團隊實現了全真物理碰撞，讓側面也可以被檢測，且在後端也支持多人對於整體環境的改變，這增加了玩家的可操作區域的範圍，"像是爬山就可以實現了。"在新資料片的單人探索場景，以及生存撤離PvP玩法「馥鬱之战」中，地形和物理特性也會發揮更大的影響。團隊表示，隨着技術實力的提升，後面他們還會嘗試更多基於真實物理引擎的創新玩法。在未來一段時間裏，這片8X8的區域將成爲《天刀》着力研究开放世界的試驗場。

馥鬱之战原畫

說實話，「雲上之城」更新的不少特性，放在單機大作裏可能不算是特別頂尖——畢竟《天刀》是一款已經上线了6年的多人同屏網遊，他們要帶着歷史包袱，尋找因地制宜的技術解決方向。但在安柏霖看來，「標準化」是工業化的一大要素。而借由「雲上之城」，他們朝理想中的目標踏出了關鍵的一步。

03

結語：日拱一卒

我們常常認爲，國內遊戲公司的技術距離3A廠商還有巨大的差距。但安柏霖說，每年大家在GDC或者SIGGRAPH上公布的最新成果，他們團隊都有把握在2-4月內實現；就算想追逐超出前人的技術特性，只要愿意付出更高的成本，也不是沒有可能，"比如當年《天刀》的雲海，以及透明布料的衣服。"

當年《天刀》的雲海效果

不過這些局部的突破，只能說是一個开始。劉冰嘯講了一個小故事：之前《天刀》制作人楊峰曾問他，能不能做一張《幽靈行動》那樣的，64km X 64km的地圖？他評估了一下覺得沒問題："我們有Streaming機制，只需要加載玩家身邊的地圖資源，性能沒問題；而且現在基於houdini的過程化生成技術在團隊也已經應用得非常純熟，在生產管线上也能搞定，甚至更大都可以。" 

但在技術因素OK了之後，大家還要做更全盤的考慮：在這么大的地圖上面，玩家能不能玩到足夠豐富多變的內容？這些內容的設計和生產，將對工具鏈、美術和策劃提出更高難度、更大工作量的要求——做遊戲從來不是一個單點突破的任務，而是一個系統性的挑战。

面對這樣的挑战，《天刀》的選擇是用穩扎穩打的方式，通過每個版本保持進化。"從新手村的九華地圖，到後面出的從龍，再到現在的張家界，畫面變化賊大，幾乎都不是一款遊戲……每出一張地圖，我們就往前拱上一步。"

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團隊告訴我，未來這樣的節奏還會繼續下去。當前版本的張家界开放的面積只有計劃中的十六分之一，战場玩法也只是試水；明年4月，《天刀》將开放下一個單人探索的版本，後者呈現出來的玩法和實力，會更接近團隊對於开放世界的想象；而整張新地圖將在2022-2023年內全部完成——聽上去是很漫長，但用劉冰嘯的話說，"日拱一卒，這是必須經歷的過程。"